Photorealist Art

An artist who puts his life on the line for his art. Chris Burden was at the forefront of the conceptual art movement in the early 1970s. Prelude to 220, or 110 is one of his most ...

Analogue photo. Photography, printed on Aluminium Dibond. Edition of 3 + 1 artist proof. Walnut wood frame, 35 mm depth, 4 mm thickness. Bilhete de Identidade series In this series...

Pigment ink on Fine Art Hahnemühle paper Edition 1/5 Hand-signed on the back by the artist “We are such stuff as dreams are made on, and our little life is rounded with a sleep.” Th...

Pigment ink on Fine Art Hahnemühle paper Edition 1/5 Hand-signed on the back by the artist “We are such stuff as dreams are made on, and our little life is rounded with a sleep.” Th...

Photography printed on Fine art Hahnemuhle paper. Signed and numbered 2/5 on the back by the artist.

LE GRAY Gustave Villiers-le-Bel 1820 † 1884 Le Caire et MESTRAL Auguste Rans 1812 † 1884 id. Autoportrait de Gustave Le Gray. 1851. Photographie. 338 x 243 mm (épreuve). 450 x 314 mm (montage). Feuille montée sur vélin. Manque important en pied, atteignant la pointe de la veste du photographe. Quelques très légères et fines griffures en surface. Au dos du montage : 3 gravures anciennes, et marque de collection mauve, « L. BONGARD » (lugt non décrit). Épreuve sur papier salé, d’après un négatif papier ciré sec. Numéroté « 540 » dans le négatif, dans l’angle supérieur gauche. Marque des étaux bien visibles dans le négatif, dans l’angle supérieur droit, et dans l’angle inférieur gauche. De toute rareté. Une seule autre épreuve connue : Pierre Bergé & Associés, vente du 19 mars 2015, lot n°101. La mission héliographique : Au mois de mai 1851, Gustave Le Gray est délégué par la commission des Monuments historiques pour photographier une liste de monuments remarquables du sud-ouest de la France. D’autres figures pionnières de la photographie participent à cette vaste campagne de recensement, et doivent couvrir le reste du pays : Hippolyte Bayard, Henri Le Secq, Édouard Baldus et Auguste Mestral. Le Gray décide de fusionner son itinéraire avec celui de son élève et ami, Auguste Mestral. Entre juillet et octobre 1851, équipé d’une voiture et de deux chambres noires, le tandem sillonne le territoire de la Loire aux Pyrénées, du château de Chambord à la cité de Carcassonne. Les deux hommes, qui se connaissent depuis 1848, réalisent ensemble les prises de vue - et se présenteront d’ailleurs en tant que coauteurs devant la commission. Un champ d’expérimentation Pour Gustave Le Gray, qui vient de mettre au point le « négatif papier ciré sec », la mission héliographique est un champ d’expérimentation inespéré. Pendant trois mois, les photographes exécutent jusqu’à trente prises de vue par jour, une véritable prouesse rendue possible par l’invention de Le Gray. En effet, celle-ci dispense de maintenir humides les négatifs papier, facilitant considérablement le travail en extérieur. Les feuilles peuvent être préparées jusqu’à quinze jours à l’avance, et développées plusieurs heures après la prise de vue. « Tout le monde comprendra combien ce nouveau procédé facilite les opérations en voyage », écrit Le Gray. Méthodiques, les deux hommes numérotent les négatifs dans l’ordre chronologique. Cette numérotation, allant jusqu’à 605, témoigne d’une production soutenue et indépendante, débordant largement le cadre imposé par la commission des monuments historiques. Progressivement, le recensement scientifique s’accompagne de véritables digressions artistiques. Entre leur séjour à Carcassonne – point culminant du voyage – et leur retour à Paris, les « photographistes » s’autorisent de nombreux clichés personnels : des vues d’Amélie les Bain, du Pont Palaldas et du pont du Gard. Dans les Pyrénées-Orientales, les cloîtres gothiques d’Elne et d’Arles-sur-tech servent d’écrin à deux autoportraits de Gustave Le Gray. Le premier, réalisé à Elne, est aujourd’hui en mains privées (nous n’en avons trouvé aucune reproduction dans la littérature). Le second, pris très peu de temps après, n’est connu pour l’heure que par deux épreuves, dont celle que nous présentons. Un manifeste artistique Vêtu d’un costume noir de ville, Le Gray pose sous une arche gothique, jambes croisées et cigarette à la main. La blancheur insolente des guêtres, du chapeau et du col, accroche irrésistiblement l’œil du spectateur, et rehausse l’austère architecture médiévale d’une touche de modernité et de dandysme. L’élégance et la familiarité subtile de la mise en scène rappellent, dans leur esprit, d’autres portraits de Le Gray, habitué de compositions libres et volontiers énigmatiques – nous pensons ici à son fantomatique Autoportrait dans le miroir de la table de toilette de la duchesse de Parme, réalisé la même année, où le photographe parvient à capter son ombre fuyante dans un miroir. Contrairement à ses pairs, Le Gray s’est peu consacré au portrait, lui préférant le paysage. Il en a cependant maîtrisé tous les codes, et signé d’authentiques chefs-d’œuvre en la matière : citons ici le portrait rêveur et mélancolique du dramaturge Edmond Cottinet (1849), et celui du sculpteur Auguste Clésinger (1855), d’une vigueur éblouissante, qui fut longtemps donné à son élève Félix Nadar...

By Giuseppe Vasi after Giovanni Piranesi: Etching and engraving with hand coloring in watercolor on laid paper with an E and R watermark, full margins. Minor...

This is an artist proof (one of a kind) aquatint and watercolor depicting a cactus-filled Mexican garden, a mirror tilted up and an image of the artist s...

Richard Haas View of the Mall From a Castle Tower, 1983 Seven-Color Lithograph: Hand Drawn on English Somerset Satin 100% rag paper 14 1/4 × 43 3/4 inches...

The Battle of Dan-no-ura in Yashima, Nagato Province in the First Year of the Bunji Era (1185) Tokyo c. 1830 Woodblock print (nishiki-e) with ink and hand-coloring in watercolor on handmade mulberry paper, 14 7/16 x 9 15/16 inches (367 x 252 mm), ōban tate-e, the full sheet. In good condition with some handling creases. Colors are fresh and extremely vibrant. The right panel from the triptych by Yoshitora depicting one of Japan's most storied naval battles. An impression of this work may be found in the permanent collection of the Honolulu Museum of Art. The great naval battle of Dan-no-ura in 1185 was the final climax in a long series of bitter wars between two powerful families in feudal Japan...

"Monument Valley" Black and White Photograph Stunning photograph of Monument Valley, Utah, by an unknown artist (20th Century). A gnarled, ...

Attr. Chauncey Hare (1934-2019) "Sacramento Valley, California" 1969 Gelatin silver print 19.75"x16" unframed Unsigned "These photographs were (or 'this...